恋物

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嘎纳近几年品味一致，从《孩子》到《风吹稻浪》，再从《4月3周2天》到《墙壁之间》，一律针砭时弊，低成本，作者电影，特定空间的密集叙事，褪下绚丽的镜头光环，以无比贴近生活的方式高于生活。电影似乎更坚定地向着综合艺术的方向迈进，好比语言学领域难以划分界限的交叉学科。布莱松的时代过去了，谁要是在这个时候站出来捍卫电影艺术的所谓纯粹性，那便是逃遁。新浪潮是矫枉过正，我们有了足够的个人风格和主观性后，现代主义隐约回潮。诗人们统统拿起手术刀。时代要求我们这样说话，用坚定而明晰的电影语言揭示这个时代的光荣与噩梦。

有意思的是，从《墙壁之间》看到一个“权势与等同”理论的佐证，第二人称T形式与V形式的区分真的如此重要，可惜汉语的“你”和“您”并不完全与之对应，要不然我也可以借此要挟那帮烂学生。。。